Porque la vida no basta. Encuentros con Miquel Barceló

Opinión:

El acercamiento biográfico a los artistas, especialmente cuando es realizado por un autor que es al mismo tiempo admirador de su arte, presenta un riesgo que va más allá de la mera parcialidad: no es extraño que trabajos de este tipo pequen de una distancia excesiva, en la que los episodios vitales y el recuento artístico aparezcan revestidos de una falsa objetividad con el fin de ocultar lo que hay de personal, para lo bueno y para lo malo, en la mirada del observador. "Porque la vida no basta" ha asumido, sin embargo, la posibilidad de que el resultado final del proyecto se pareciese bastante poco a su propósito primero. Y es que el libro se centra en dos personajes: el artista, Miquel Barceló, y el escritor, Michael Damiano; sobre el primero se nos cuenta lo que de alguna manera esperábamos: su trayectoria artística como una batalla constante contra lo imposible -la manera de llevar a la realidad sus ideas frente a toda clase de impedimentos: de pura materialidad, presupuestarios, humanos, etc.-; la historia del segundo es la del encuentro del estudioso con el objeto de su estudio y la tormenta de sentimientos y apreciaciones que ello comporta, desde la admiración ratificada al estupor, pasando por puntuales decepciones pudorosamente presentadas y no pocas preguntas sin respuesta.
 
La estructura del libro se aleja también de los previsible, pues parte de la inauguración de la famosa cúpula del Palacio de las Naciones Unidas en Ginebra para después seguir en un adelante-hacia atrás que combina con acierto el presente del autor, que acompaña al artista a lo largo de un año, y la reconstrucción de la vida de éste por medio de entrevistas, testimonios indirectos y pasajes ensayísticos. El Barceló de Damiano es una criatura picassiana, excesiva, devoradora, tan brillante como peligrosa para quienes la rodean. Un trabajador admirable y empecinado, capaz de ser generoso con sus seres queridos pero también implacable con quienes pretendan moverse del lugar que él mismo les ha destinado.
 
Un tercer tema del libro, al que podemos considerar el trasfondo de la carrera de Barceló, es el mercado del arte: los años de la burbuja, del completo desafuero especulativo y el ascenso a los cielos de determinados nombres y tendencias que provocaron una convulsión de la que aún no nos hemos repuesto. Los agraciados en aquellos tiempos se han hecho aparentemente indiscutibles y, sobre todo, multimillonarios, lo que a su vez les ha permitido desarrollar proyectos de ambición tan desmedida como la cúpula referida. Lo que haya quedado de todo eso lo irá diciendo la historia, pero en el caso de Barceló podemos aventurarnos a apostar porque tiene obra de entidad lo suficientemente relevante para permanecer. 
 
Damiano parece partir de esa convicción, y tiene el interés de conocer al hombre que la ha hecho posible. También el paso del tiempo determinará, en su caso, si esa admiración persiste, y es que acercarse demasiado a los dioses puede volvernos más piadosos o completamente ateos. Agradezcámosle por el momento este volumen bien resuelto, con una estructura inteligente y una escritura tan rigurosa como intimista. 
 
Francisco Casoledo