Entre

Opinión:

Pese a que las innovaciones propuestas por los autores franceses del 'nouveau roman' (como Michel Butor, Marguerite Duras, Claude Simon o Alain Robbe-Grillet) no trascendieron las fronteras de su país con la fuerza de otros movimientos, sí es relevante el impacto que tuvieron en los debates sobre el género novelístico en el Reino Unido. Para muchos, esta nueva corriente suponía una aberración contra los valores humanísticos que encarnaba la novela; pero otros apreciaron en las propuestas de estos autores una nueva hoja de ruta para abandonar las convenciones y el conformismo de la prosa inglesa. Autores como Eva Figes, Alan Sheridan, Brian W. Aldiss o Christine Brooke-Rose ensancharon los límites de la novela a partir de las innovaciones propuestas por los escritores franceses. Acaso uno de los ejemplos más paradigmáticos de ello, publicado en 1968 y celebrado desde entonces entre los círculos más exigentes del experimentalismo literario, es "Entre", una compleja novela que emplea una estructura cíclica y la superposición de escenas para ofrecer una experiencia de lectura única gracias a su inteligente apuesta formal y a sus inesperados juegos conceptuales dentro de la narrativa.

Pese a la complejidad de la novela, no es difícil resumir la trama de "Entre". Su protagonista, una intérprete franco-alemana divorciada de un inglés, transita entre países e idiomas debido a las exigencias de su profesión. Atrapada entre múltiples idiomas y puertas de embarque, el nomadismo identitario se convierte en su rasgo principal, hasta el mundo de que toda la novela trata de capturar la sensación de inhumanidad de un mundo cada vez más globalizado y técnico. El argumento de la novela gira, por tanto, en torno al viaje, al movimiento y a la mezcla de lenguas, pero apenas llegamos a descubrir episodios o datos concretos en ese marasmo lingüístico e identitario que nos permitan reconstruir la vida de la protagonista. De esta forma, el lector no tiene otro elemento de referencia que el lenguaje, pero este tiene una especial consideración en la prosa de Brooke-Rose, pues es la palabra -no por lo que dice, sino en calidad metalingüística- la responsable de construir la identidad de la protagonista, así como la trama.

Es por este motivo por el cual la obra desafía las convenciones narrativas tradicionales, con una estructura que refleja la velocidad y complejidad del mundo contemporáneo. Así, gran parte de los confusos diálogos -en congresos y aeropuertos- que se nos ofrecen a lo largo de la novela nos permiten adentrarnos en ese marasmo idiomático que singulariza a la protagonista. Esta multiplicidad de idiomas (alemán, francés, inglés, danés, holandés, polaco, portugués, rumano, checo, esloveno, serbo-croata, búlgaro, griego o turco) trae consigo una sensación de confusión y ajenidad que, como resultado, genera una experiencia de lectura compleja y desafiante; un auténtico reto para el lector que quiera adentrarse en esta magnífica novela. Al mismo tiempo, es sintomática de esta escritura experimental la ausencia del verbo 'ser' a lo largo de toda la novela, con el objetivo de enfatizar esa pérdida de la identidad y del lenguaje que sufre la protagonista. "Entre" se presenta, pues, como una obra que no solo narra una historia, sino que también redefine las posibilidades de la forma literaria.

Darío Luque